Харьков - 2

Харьков - 1. Дореволюционные дома

Продолжим прогулку по остаткам дореволюционного Харькова. Мы уже посмотрели классицизм, эклектику и модерн. Вот чего не увидели - так это псевдорусского стиля. Он был популярен до модерна, имитировал дохристианскую архитектуру, или, вернее сказать, представление о ней. Характерные примеры - Ярославский вокзал или Исторический музей в Москве. В Харькове я ничего такого не заметил - возможно, плохо смотрел.

Зато там есть много чего другого, причем такого, что даже сложно как-то классифицировать.

Collapse )

(no subject)

Один мальчик всю жизнь сильно переживал, что когда-нибудь умрет. И в результате вообще толком не жил.

Харьков - 1

dralexandra живет в Харькове и по выходным отправляется в путешествия по окрестным лесам. Ведь смена обстановки - лучший отдых.

А я живу в Донецке и из тех же соображений люблю ездить в Харьков.

Как-то так получилось, что меня еще в подростковом возрасте стала интересовать архитектура. Красивая, разумеется. В Донецке такой не сильно много, я бы даже сказал, что очень мало. И все, что было, я уже давно видел по многу раз.

Поэтому в Харькове для меня рай - просто ходишь по улицам и наслаждаешься. И щелкаешь все время затвором, не в силах пропустить что-нибудь изящное. Дел у меня там никогда никаких не было, поэтому я во все свои - увы, редкие - поездки только и делал, что ходил и глазел.

Поэтому сегодня редкий для меня жанр - фотоотчет о городе Харькове. Очень субъективный, потому что тут только те здания, которые мне понравились. Однобокий, я бы сказал.

Фотографии делались в разные годы - начиная с 2004-го. Особой логики в их расположении нет, поэтому я буду комментировать по мере необходимости. Только признаюсь сразу: поскольку я не профессионал-архитектор, и в Харькове никогда подолгу не был, могу что-то и перепутать.

Collapse )

(no subject)

Помните анекдот про русский бизнес? Украсть ящик водки, продать, деньги пропить.

А теперь анекдот про русскую цивилизацию.

Ценой огромных усилий построить автаркию, отгородившись от Запада.

Потом уничтожить всю промышленность и разогнать Союз, чтобы влиться в Запад.

А затем рассориться с Западом.

Ст. Лем. "Человек с Марса". 1949 г.

Первая фантастическая книга Лема. Как фантаст он в ней уже на голову выше всех своих современников (включая, пожалуй даже только что умершего Уэллса, пик формы которого к тому времени уже давно прошел).

А вот писатель Лем еще только начинающий. Начало глупое и явно заимствованное из какого-то шпионского романа. А сюжета по сути и нет. Прилетел на Землю марсианин, его поймали и изучали несколько человек, пока тот не разгромил свою тюрьму. После этого марсианина с большим трудом взорвали. Вот и все, собственно.

Зато фантастическая часть отличная. В марсианине чувствуется что-то уэллсовское - как если бы те самые и треножники и были сами марсианами. У Лема он именно такой - скорее машина, чем существо. Причем машина, чуждая всей человеческой технике и непонятная, но хитрая и сильная.

Здесь же Лем изобретает еще несколько весьма интересных идей, часть которых он потом использовал еще раз.

1) Плазменный мозг - мы все помним двутелов с "Эдема" с таким же точно строением
2) Передача информации через наэлектризованность или намагниченность носителя - вполне естественный способ для существа с плазменным мозгом, с которого можно выводить заряды. Причем эта письменность - динамическая, как кино. Снова "Эдем".
3) Модулирование излучение биотоками мозга человека и передача получившейся информации инопланетному существу. Это, конечно, "Солярис".
4) Насекомые, пользующиеся орудиями труда. А вот этого нигде больше не было.
5) Фиксация предметов, путем создания синхронного колебания атомов с помощью полей. Тут же уничтожение ненужных предметов и создание новых. Тоже нигде не помню

Марсианин у Лема вышел на славу - совершенно чужой всему земному, и потому жуткий. Лем пытался это подчеркнуть с помощью чисто художественного и довольно дурацкого приема "я увидел нечто страшное, но что - вам не расскажу". Между тем в самом тексте содержится объективно куда более страшная вещь, но заметить ее можно только, если знать более позднюю книгу Лема, а именно "Диалоги".

Там он подробно разбирает идею бессмертия путем копирования атомной структуры и показывает, что ни к какому бессмертию она не ведет. Все упирается в один вопрос: если с вас сняли поатомную копию, то это вы или не вы?

С точки зрения посторонних это вы. Никоим образом они не смогут отличить копию от оригинала.

Но вот с вашей точки зрения в дело вмешивается сознание - о котором никто не знает, что это такое, и как его измерить объективно. Если с вас сняли копию, а потом вам дали по голове и закопали, то окружающие разницы не заметят. Но вот вы лично вряд ли захотите такого бессмертия.

Ровно та же проблема возникает и при телепортации. Сделали копию здесь, оригинал убили, передали информацию на другой конец линии, там по описанию собрали вас. Вас? Как бы не так. Собрали просто копию, но вас уже нет. Вообще нет.

А теперь вернемся к марсианам.

Сейчас нет времени на подробности, но я видел машины для преобразования материи в энергию, видел, каким образом они перемещаются с места на место.

- Ну, ну? - спросил я, заинтересованный. - И как же это происходит?

- Вы видели только одну стадию процесса и как следует не поняли. Ареантроп входит в своего рода приемную камеру из какой-то прозрачной субстанции и там распыляется на атомы... И точно такой же ареантроп в ту же (или следующую) секунду материализуется на произвольном расстоянии. Условие одно: поблизости должна присутствовать соответствующая аппаратура. Например, башни, что копают каналы, тоже выполняют роль приемников...

- Вон оно как, - воскликнул я, - вот, значит, как они появлялись и исчезали... Но каков механизм?

- Не знаю. Есть две возможности: либо сами атомы переносятся через пространство, либо, как я думаю, потеря энергии и материи в одном месте приводит в другой точке пространства, как-то идеально уравновешенной с первой, к возникновению точно такой же конфигурации атомов и молекул.


Теперь понимаете, почему марсиане совершенно отличаются от людей? У них нет сознания. Они запросто телепортируются с места на места, уничтожая старое тело и ничуть о нем не заботясь. Новая копия ничем не отличается от старой и сохраняет всю ее память - этого для них достаточно.

И вот это действительно страшно.

(no subject)

Как важно иметь правильное слово!

Мой сын забегает в подъезд и мчится вверх по лестницам, стараясь забраться как можно выше, пока железная дверь не хлопнет, закрываясь.

"Это челлендж, папа!" - говорит он.

В его возрасте я делал точно так же, но если бы я рассказал об этом своим родителям, то услышал в ответ, что это дурь и нечего носиться по ступенькам, как угорелый - вдруг упадешь.

А сейчас оказалось, что это никакая не дурь и не глупость, а совсем наоборот - челлендж.

И я взлетаю теперь вслед за сыном и расстраиваюсь, если не успеваю взбежать на два пролета.

Занимательное литературоведение

В рецензии на очередной фекальный сталактит "Буратино", произведенный светочем русскаго наци-анализма Константином "Харитоновым" Крыловым, я предположил, что он наполовину состоит из уворованных откуда-то идей.

Догадаться об этом вовсе не сложно. Специализация Крылова - глумление над чьими-то чужими сочинениями, с добавлением туда перманентного траха, интриг и разных неаппетитных подробностей. Ни на какую оригинальную выдумку этот господин не способен - ни в литературе, ни в политике ("русский национализм" представляет собой архаичный перепев западных идей XIX века), а между тем в "Буратино" подробно и хорошо описана цивилизация будущего, в которой господствуют биотехнологии.

Я предположил, что источником вдохновения была какая-то иностранная книга из жанра НФ, но назвать ее не смог.

А сейчас случайно наткнулся. Книга оказалась вполне отечественной. Весь антураж и основная идея Буратино как продукт ГМО взяты оттуда. Целиком не читал, но не удивлюсь, если оттуда же к Харитонову перекочевали еще с пару персонажей и машин.

Ярослав Веров, Игорь Минаков, "Ключ к свободе". Первое издание 2010 года.

Авангард на деньгах

Шестидесятые годы были временем ломки старых художественных приемов и поисков новых. Везде - в кино, литературе, живописи и прочих искусства. Дошли эти веяния и до такой консервативной отрасли как рисование бумажных денег.

Застрельщиками тут выступили голландцы, сочинившие нечто настолько модерновое, что оно и на деньги-то не очень было похоже.

За ними подтянулись чехи, но ограничились лишь одной банкнотой.

Несложно заметить, что самым шиком при этом считались нарисованные на компьютере кривые - ультрамодно и весьма стильно. Так и представляю заметки в газетах того времени. "Электронный мозг рисует деньги!".

Collapse )

Образовательная серия

Американские доллары не всегда были такими скучными, как сейчас. В XIX веке они были больше по размеру раза в полтора и богато украшены.

Самыми красивыми из всех по праву считаются банкноты так называемой "образовательной серии" 1896 года. Тогда директор Бюро гравировки и печати в первый (и последний) раз решил не ограничивать фантазию художников, и предложил им сам придумать сюжеты. За каждый принятый дизайн он пообещал заплатить 800 долларов - немалые деньги по тогдашним временам, двадцать тысяч в современных ценах.

Художники с энтузиазом взялись за дело и нарисовали целые картины в модном тогда классическом стиле - с кучей разных аллегорических фигур, подчиненных общему символическому сюжету.

Collapse )