Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Можем повторить

В очередной раз пересмотрел "В августе 1944-го" - отличный фильм, потому что снят давно и белорусами, то есть не с целью идеологически поддержать российские скрепы.

Он очень реалистический, и потому не стареет.

И вот глядя в экран, я думаю, где в том военном времени себя видят те индивиды, которые пишут на машинах "Можем повторить"?

Представляют они себя искалеченным ребенком без рук и ног? А может они визуализируют себя в тех бесконечных эшелонах из теплушек, в которых солдаты едут на фронт, откуда вернутся далеко не все?

Или может их прельщает должность капитана Алехина, который без сна и отдыха лазит по заминированным лесам, чтобы найти немецких агентов, а если не найдет - то отправится под трибунал?

А может они метят выше - в генералы, которые, как хорошо видно по фильму, являются такими же заложниками и в случае малейшей ошибки пойдут к расстрельной стенке?

Или они замахиваются прямо на товарища Сталина, представляя его жизнь того времени простой и приятной.

"Можем повторить" что именно?

Ответ на кинематографическую загадку

Внешний вид этого персонажа был позаимствован у старухи-гречанки, пасшей коз в Ялте, - сгорбленной, с недобрым взглядом, с палкой в руке. А голос и манера говорить - у склочной соседки по коммуналке.

И вот он уже восемьдесят лет радует взрослых и пугает детей.

Вы узнали, кто это? Тогда назовите человека, воплотившего его на экране.




Георгий Милляр.

Загадка кинематографическая

Внешний вид этого персонажа был позаимствован у старухи-гречанки, пасшей коз в Ялте, - сгорбленной, с недобрым взглядом, с палкой в руке. А голос и манера говорить - у склочной соседки по коммуналке.

И вот он уже восемьдесят лет радует взрослых и пугает детей.

Вы узнали, кто это? Тогда назовите человека, воплотившего его на экране.

(no subject)

Я такой старый, что сегодня обнаружил в музее свой футляр от очков, забытый некогда в летнем кинотеатре.

Азиз Несин. "Несчастная Неджла"

Азиз Несин
Несчастная Неджла


Просто стыдно родиться и вырасти в Стамбуле, но Стамбула при этом не знать. Но я вот как раз такой стамбулец, который не знает своего города. Например, я никогда не был на Плотинах, а говорят, что это одно из самых красивых мест...

Тогда как раз пришло лето. Мне позвонил мой друг:
- Мы устраиваем в это воскресенье пикник. Поедете?

Раньше это называлось выездом за город, а теперь вот превратилось в «пикник».
- И куда отправимся? - спросил я.
- На Плотины...

ba1depo-1.jpg

Друг объяснил, что соберётся больше двадцати человек. Устроим общий стол. Встречаемся в девять часов на пристани Кабаташ. Там будут ждать такси. А нашей семье еще проще — даже машину искать не придется, поедем с ним сразу на Плотины.

Мы сварили яйца, налили в бутылку уксус. Приготовили долму и котлеты, завернули в промасленную бумагу маленькие пирожки. Помидоры, огурцы… Ракия в изобилии. По пути прикупили еще винограда и персиков. И без десяти девять мы были уже на пристани Кабаташ. Вот уже ровно девять, пол-десятого, а нашего друга всё нет.
Collapse )

Загадка диалектная

В Англии до сих пор существуют десятки региональных диалектов, не сильно понятных даже самим англичанам.

Как-то Би-Би-Си в одном из таких медвежих углов на северо-востоке Шотландии сняла фильм о жизни рыболовецкой деревни. Показывали его по всей стране, поэтому диалектную речь местных жителей, естественно, продублировали субтитрами на стандартном английском.

Герои фильма, разумеется, прекрасно знали, что их говор мало кто понимает. Тем не менее, увидев как по экрану побежали субтитры, они крайне оскорбились. Из-за чего же они так расстроились?

(no subject)

- Бонд. Джеймс Бонд.
- Пофиг. Просто пофиг.

Вот примерно так я теперь воспринимаю все политические новости. И не удивительно. 99% их - это всего лишь белый шум, направленный на увеличение популярности источников.

"Розыгрыш". Реж. Вл. Меньшов, 1976 г.

Когда смотришь советские фильмы, неизбежно возникает раздвоение сознания, как в оптической иллюзии, где то ли выпуклый куб, то ли ты дырка в форме куба. Можно при некоторой сноровке даже по желанию переключаться между этими формами восприятия.

Можно смотреть советское кино по-современному, как любитель древностей, чувствуя себя немножко снобом, интересующимся не мейнстримными вещами.

А можно - так, как ты смотрел его раньше, когда еще сам был советским человеком и жил в том поле смыслов. Хотя с каждым годом это делать все сложнее и сложнее - уж очень отличается нынешнее социальное пространство от тогдашнего. Объяснить ребенку, почему герои ведут себя так, а не иначе, какими соображениями они руководствуются, - это еще можно, но все это в сильной мере уже выглядит просто художественной условностью, загадкой, для понимания которой надо знать контекст, а вовсе не изображением живой жизни, пусть и облагороженным искусством.

"Розыгрыш" - очень хороший фильм, не просто профессионально сделанный, но еще и очень творческий. Но сейчас воспринимаешь его как артефакт, найденный на Марсе: видно, что перед тобой нечто очень изощренное, вещь, сделанная, несомненно, высокоцивилизованными существами, но ее смысл и назначение улавливаются довольно слабо.

В сюжете ничего непонятно, если не знать одной вещи, и эту вещь вычислить из самого фильма можно только с большим трудом. Все герои действуют так, будто в мире есть некое трансцедентное начало, которому безусловно нужно подчиняться. Оно дано свыше и не обсуждается, его именуют "моральными нормами" или "правильностью".

Как ни странно, материалистическое советское общество движимо при этом явно не материалистическим "духом". Его сознание куда ближе к религиозному, чем у нынешних верующих, напоказ крестящихся при виде церкви, и потом спокойно идущими на работу обжуливать клиентов.

Цель педагогов в фильме  - передать этот "дух" ученикам, цель учеников - его воспринять. Одним это удается, при всей их "чуждости" (гитара, длинные волосы, сомнительные песни); другим - нет.

Если этого не понимать, то смысла в фильме нет вообще никакого, Мария выглядит дурой, взъевшейся на Комаровского, потому что ей вожжа под хвост попала, да и поступки всех остальных совершенно непонятны.

"Через тернии к звездам". Реж. Ричард Викторов, 1981 г.

Когда взрослым пересматриваешь фильмы, виденные еще в детстве, испытываешь смешанные чувства. С одной стороны, ностальгию, но с другой это нередко оказываются совсем не те фильмы, которые ты помнишь. Вообще не те и не о том. Кадры вроде те же самые, и ты их даже узнаешь, но весь контекст совершенно другой.

Например, пересмотрев "Москву - Кассиопею" я с удивлением узнал, что это фильм воспитательный, временами даже назидательный, а фантастический элемент в нем не выдерживает никакой критики и скорее является сказочным.

Теперь вот глянул заново "Через тернии к звездам" того же Викторова. Кино, слава богу, оказалось фантастикой, но увы -  плохой фантастикой.

Дело вовсе не в декорациях и отсутствии реалистичной компьютерной графики. Декорации там вполне на высоком художественном уровне, даже если и технически чуть подкачали, а графика в кино появилась гораздо позже. Старому советском фильму все это вполне можно простить.

Но вот постоянные натяжки простить никак нельзя. Есть в литературе такой серьезная болезнь, когда автор придумывает некую цель, к которой обязательно должен вырулить сюжет, и каждое действие героев заставляет на этот сюжет работать. В результате вместо людей получаются марионетки, которых дергают за ниточки. Герои ведут себя настолько глупо и нелогично, совершенно неправдоподобно, не учитывающими собственный же опыт и прошлое, свой характер, намерения и обстановку, что выглядят просто идиотами. У критиков для этого феномена даже есть какое-то особое название. В традиционной литературе это бывает не так часто, но вот в фантастике, которая с точки зрения писательского мастерства обычно сделана хуже, такое сплошь и рядом.

В "Терниях" таких глупостей полным-полно. От мелких - когда некоторые герои никогда не слышали о Нийе, у них же каждый день на разбитых станциях находят инопланетян и поселяют их на Земле, куда тут всех упомнить? Или когда курсант Лебедев не в курсе, что за корабль "Астра" и чем он занимается - непонятно, чему его вообще учили в космической академии. И до крупных, когда сики Ракан, шишка в правительстве, как нас уверяют, идет к главному злодею Торки, при этом абсолютно ничего о нем не знает - даже роста, ведет себя совершенно беспечно, и как-то совсем забывает, что у него за спиной стоит охранник с ножом.

Имеются и чисто научные ляпы. Например, Нийя пребывает какое-то время в полном вакууме - непонятно для чего, кстати. Ладно, она такая суперменка, без воздуха пару минут проживет, - но как ее при этом внутреннее давление не разорвало на мелкие кусочки?

Или вот страшная биомасса, которая якобы угрожает всей планете, поглощает органику и непрерывно размножается. Ну и чем она угрожает-то? Никакой органики там давно уже нет, а без еды она покатается-покатается, да и сдохнет. И это я еще не спрашиваю, чем она кормилась несколько лет в наглухо закрытом зале.

Но самая изюминка в изображаемых там обществах.

Первая серия посвящена идиллической Земле. И что мы там видим? Что люди будущего живут в неких поместьях, дворянских гнездах, скажем честно, и даже с домработницами - только что роботизированными. И манеры у них типично дворянские - особенно у бабули. И даже чаи они гоняют из фарфоровых сервизов с кучей разных чайничков и кружек.

А вторая серия - страшной Дессе, которую загадили промышленностью по самую маковку. Довольно развитую планету - раз уж она занимается биотехнологиями и запускает станции в космос.

А что мы видим там? Какие-то облезлые подвалы, толпу, вопящую "они отравили наш источник", и один раз поганенький заводик, на котором Туранчокс производит противогазы. Сам же он не столько бизнесмен, сколько мрачная инфернальная фигура, что-то типа серого кардинала планеты. Можно подумать, настоящий бизнесмен не нашел бы себя в обновленном мире очищенной планеты, где и денег будет явно больше, и дышать проще, и можно сделать на своих заводах для продажи очень много разных вещей. Да еще и в очистке поучаствовать и стать героем.

А как он действует? Отправляет Нийю тупо взорвать земной звездолет. Ему как-то в голову не приходит, что Земле это может и не понравиться, и вместо "Астры" она следующий раз пришлет бронелет "Бисмарк" во главе целой флотилии. При всем миролюбии.

То есть, вместо технической капиталистической цивилизации какое-то условное мрачное средневековье.

Таким образом, якобы фантастический фильм черпает структуры якобы будущего и якобы других планет из давно прошедшего прошлого Земли. Хороша фантастика, с головой, повернутой назад. Никакого воображения. Да и те не показывает и не продумывает целиком, а лишь демонстрирует некие условные символы. Ни земного общества, ни общества Дессы здесь по существу нет.

И тут уже не сошлешься ни на цензуру, ни на ограниченные средства, ни на отсутствие компьютерной графики.

P.S. Перечитал сценарий Булычева. Там некоторые места чуть более логичны и, очевидно, они не были сняты из-за финансовых ограничений. В частности, на Дессе все-таки имеются города на поверхности, почти заброшенные, и люди, живущие в подземельях, на бывших станциях метро и т.п. местах. Описан и лес труб заводов Туранчокса. Биомасса может также питаться светом, что не сильно правдоподобно, но хотя бы объясняет реакцию героев фильма. Но все остальное - увы...