Category: фантастика

Category was added automatically. Read all entries about "фантастика".

sketch

Новая книга

Иван Боярышник, "Memento mare". Остросюжетный международный детектив.

Бедуинский пастушок Мухаммед эль-Халяль, выпасающий коз в малопосещаемом районе, внезапно обнаруживает мертвое море и рассказывает об этом в своем селении. Преступление такого масштаба очень быстро попадает на страницы всех газет мира.

Генеральный секретарь ООН после долгих дебатов присылает просьбу правительству Франции откомандировать на расследование комиссара Андре-Ихти Кусто, опытного криминалиста, специализирующегося на преступлениях против морского права и подводного мира, унаследовавшего от отца целую коллекцию аквалангов и небольшое судно.

Подозрение Кусто сразу же падает на жителей одной соседней страны, которые издавна печально известны неуемным потреблением жидкости. Кто же еще мог выпить всю воду из моря, как не они?

Но именно эта простота и заставляет остановится опытного полицейского. Слишком легко, слишком очевидно. Поэтому его подозрения только усиливаются.

Долгие изыскания и поиски улик на месте почти что ни к чему не приводят. Кусто находит в процессе только еще одну библиотеку кумранских свитков с личными автографами Христа и всех апостолов - но это совсем не то, что ему нужно.

Только старые, рассыпающиеся в прах книги да кусок странной блестящей чешуи - вот и весь улов.

С чешуей этой явно что-то неладно. Опытные ученые только разводят руками на вопрос, какому же животному она принадлежит.

Расследование зашло в тупик, комиссар уже собирается отправиться в монмартрский кабачок и напиться там с горя абсента, как почтальон приносит ему непонятную посылку.

Там лежит тоненькая книжка, которую Кусто сперва принимает за сборник кулинарных рецептов. Но это оказывается детская сказка, явно иностранная, под дурацким названием "La Princesse grenouille". Кусто рассеянно ее листает, но смысла уловить никак не может. Какие-то короли, принцы, их жены с уклоном в зоофилию.

Но в посылке еще есть толстый пакет с не менее загадочной надписью "Расфасовано в МИДе с чувством глубокой озабоченности".

Комиссар небрежно разрывает его, оттуда внезапно вздымаются клубы белого порошка, заполняющие всю комнату. Полицейский чихает и порошок попадает ему прямо в ноздри.

И тут в его голове что-то внезапно щелкает и всё становится на свои места. И не удивительно - ведь он только что вдохнул новейшую секретную разработку "Старичок", сколковский нанопорошок, резко добавляющий мудрости.

Рептилоиды среди нас! И уже давно среди нас - как свидетельствует русская народная - да нет, не сказка, зашифрованное послание от гиперборейских предков.

И еще там есть кое-что важное: они могут менять свой вид и маскироваться под людей.

С удвоенной силой Кусто продолжает расследование, посещая в процессе библиотеки Ватикана, бани Стамбула и заброшенные шахты Руды-Слёнской.

Постепенно вся картина ужасного заговора предстает перед ним. Рептилоиды происходят с Марса, где вся вода давно испарилась, поэтому они воруют воду с Земли. Для этого они построили у себя сеть каналов, которые имеют гиперпространственное продолжение, выводя в разные места нашей планеты.

Дело их рук, вернее, анемичных лапок - неслыханное осушение Сахары, после чего она полностью превратилась в пустыню. Похозяйничали они и в Каракумах, и в Соноре, а в результате неправильной коммутации каналов еще ухитрились и затопить Атлантиду.

А в последнее время они совсем распоясались, лишив одновременно воды Иорданию, Аральское море и Крым.

Попутно Кусто узнает и другую тайну, мучающую человечество десятилетия, - что все-таки произошло с лунной миссией США?

Оказывается, астронавты при посадке чуть не провалились в подземную базу рептилоидов, закамуфлированную под твердый кратер и таким образом ее раскрыли. Проклятые лягушкоящерицы схватили их и заточили в депривационную, а на Землю отослали своих агентов, которым придали облик жертв и снабдили фотографиями лунной поверхности.

Операция проходила в спешке, в процессе получилось множество всяких нестыковок, поэтому пришлось придумывать легенду прикрытия - якобы никто никуда не летал, а все кадры были сняты в Голливуде.

Это, конечно, очень важная информация, - рассуждает следователь, - но что же все-таки нужно делать? Еще одна понюшка "Старичка" и ответ становится очевидным - лететь в самое логово и расстроить их планы на месте.

Но как? Проклятые рептилоиды специально соблазнили людей потребительством и внушили им, что надо гордиться Айфонами вместо ракет, так что космонавтика полностью захирела, а туристов, желающих полететь в космос, стали подбрасывать на батуте, предварительно надев на них скафандр, и уверять, что это и есть космический полет.

На помощью приходит Илон Маск, гений из гаража. Он запускает в космос автомобиль "Тесла" - якобы для рекламы. Лишь посвященные знают, что в автомобиле оборудовано место для одного человека, летящего на Марс, и этот человек - мужественный комиссар Кусто.

После опаснейших приключений на Сырте он узнает главную тайну рептилоидов - как отличить их от людей. Исходно у них раздвоенный язык, который в процессе подготовки агентов сшивают - но шов-то все равно остается и виден, если внимательно смотреть.

Ценой необыкновенных усилий Кусто передает эту важнейшую информацию на Землю. Правительства начинают готовить специальных сыщиков, которые в поездах, кафе и просто на улице должны будут втягивать окружающих в политические дискуссии, а в их ходе заглядывать собеседникам в рот.

Но происходит утечка информации, и агенты рептилоидов делают встречный ход: используя как предлог эпидемию страшного вируса, заставляют всех людей закрыть рты тряпками.

Что же будет дальше? На этом остром эпизоде книга заканчивается и мы с нетерпением ждем выхода продолжения.

Ст. Лем. "Человек с Марса". 1949 г.

Первая фантастическая книга Лема. Как фантаст он в ней уже на голову выше всех своих современников (включая, пожалуй даже только что умершего Уэллса, пик формы которого к тому времени уже давно прошел).

А вот писатель Лем еще только начинающий. Начало глупое и явно заимствованное из какого-то шпионского романа. А сюжета по сути и нет. Прилетел на Землю марсианин, его поймали и изучали несколько человек, пока тот не разгромил свою тюрьму. После этого марсианина с большим трудом взорвали. Вот и все, собственно.

Зато фантастическая часть отличная. В марсианине чувствуется что-то уэллсовское - как если бы те самые и треножники и были сами марсианами. У Лема он именно такой - скорее машина, чем существо. Причем машина, чуждая всей человеческой технике и непонятная, но хитрая и сильная.

Здесь же Лем изобретает еще несколько весьма интересных идей, часть которых он потом использовал еще раз.

1) Плазменный мозг - мы все помним двутелов с "Эдема" с таким же точно строением
2) Передача информации через наэлектризованность или намагниченность носителя - вполне естественный способ для существа с плазменным мозгом, с которого можно выводить заряды. Причем эта письменность - динамическая, как кино. Снова "Эдем".
3) Модулирование излучение биотоками мозга человека и передача получившейся информации инопланетному существу. Это, конечно, "Солярис".
4) Насекомые, пользующиеся орудиями труда. А вот этого нигде больше не было.
5) Фиксация предметов, путем создания синхронного колебания атомов с помощью полей. Тут же уничтожение ненужных предметов и создание новых. Тоже нигде не помню

Марсианин у Лема вышел на славу - совершенно чужой всему земному, и потому жуткий. Лем пытался это подчеркнуть с помощью чисто художественного и довольно дурацкого приема "я увидел нечто страшное, но что - вам не расскажу". Между тем в самом тексте содержится объективно куда более страшная вещь, но заметить ее можно только, если знать более позднюю книгу Лема, а именно "Диалоги".

Там он подробно разбирает идею бессмертия путем копирования атомной структуры и показывает, что ни к какому бессмертию она не ведет. Все упирается в один вопрос: если с вас сняли поатомную копию, то это вы или не вы?

С точки зрения посторонних это вы. Никоим образом они не смогут отличить копию от оригинала.

Но вот с вашей точки зрения в дело вмешивается сознание - о котором никто не знает, что это такое, и как его измерить объективно. Если с вас сняли копию, а потом вам дали по голове и закопали, то окружающие разницы не заметят. Но вот вы лично вряд ли захотите такого бессмертия.

Ровно та же проблема возникает и при телепортации. Сделали копию здесь, оригинал убили, передали информацию на другой конец линии, там по описанию собрали вас. Вас? Как бы не так. Собрали просто копию, но вас уже нет. Вообще нет.

А теперь вернемся к марсианам.

Сейчас нет времени на подробности, но я видел машины для преобразования материи в энергию, видел, каким образом они перемещаются с места на место.

- Ну, ну? - спросил я, заинтересованный. - И как же это происходит?

- Вы видели только одну стадию процесса и как следует не поняли. Ареантроп входит в своего рода приемную камеру из какой-то прозрачной субстанции и там распыляется на атомы... И точно такой же ареантроп в ту же (или следующую) секунду материализуется на произвольном расстоянии. Условие одно: поблизости должна присутствовать соответствующая аппаратура. Например, башни, что копают каналы, тоже выполняют роль приемников...

- Вон оно как, - воскликнул я, - вот, значит, как они появлялись и исчезали... Но каков механизм?

- Не знаю. Есть две возможности: либо сами атомы переносятся через пространство, либо, как я думаю, потеря энергии и материи в одном месте приводит в другой точке пространства, как-то идеально уравновешенной с первой, к возникновению точно такой же конфигурации атомов и молекул.


Теперь понимаете, почему марсиане совершенно отличаются от людей? У них нет сознания. Они запросто телепортируются с места на места, уничтожая старое тело и ничуть о нем не заботясь. Новая копия ничем не отличается от старой и сохраняет всю ее память - этого для них достаточно.

И вот это действительно страшно.
cat-in-the-box

За секунду до...

Я мало чего добился в жизни, в том числе и потому, что вместо решения практических вопросов думал об абстрактных и совершенно бесполезных задачах, да и те не всегда мог решить.

Вот одна из них.

Возьмем некую комнату и аккуратно вырежем ее из потолка, пола и стенок, чтобы она получилась независимой от них (или сразу ее такую сделаем - в виде пустого контейнера).

А в стену встроим машину времени.

И отправим комнату целиком на секунду назад.

Теперь, собственно, вопрос. Можно ли будет войти в эту комнату?

С одной стороны, если  она существовала секунду раньше, то явно существует и сейчас. С другой стороны - не зря же мы ее в прошлое отправили. А раз отправили, значита, в настоящем ее больше нет.

Тот же вопрос с комнатой, отправленной на секунду вперед.
cat-in-the-box

Гарри Поттер и сохранение количества движения

В мире Гарри Поттера маги падают с высоты очень эффектным образом. Летят вниз с огромной скоростью, а потом в полуметре от земли резко замирают и потом уже падают с маленькой высоты.

Красиво, ничего не скажешь. Но глупо.

Если человек падает на землю, то разбивается он не от каких-то особо ядовитых свойств земли. Ничего такого у нее нет - можете сами лечь и убедиться.

Травмы наносит не земля, а инерция. Когда человек падает, он набирает большую скорость. В землю он лететь не может, поэтому при столкновении возникает момент, когда внешний слой тела уже остановился, а все остальное с огромной скоростью летит по инерции дальше. Результат - резкое превышение пределов прочности тканей с соответствующими последствиями.

Что же делают волшебники? Набирают такую же скорость, а потом в полуметре от земли мгновенно останавливаются. Инерция при этом, разумеется, никуда не девается, так что результат будет примерно тот же, что и при столкновении с землей. Ну разве кожа не повредится, поскольку не налетит на острые камни.

Разумеется, мне могут возразить, что они чудесным образом устраняют инерцию (как у Лема в "Возвращении со звезд"). Но в этом случае совсем не нужно зависать в воздухе, с тем же успехом можно просто падать до земли без всяких последствий.

Гарри Поттер и исторические корни волшебной сказки

Поклонники Гарри Поттера мне пеняют, что я, дескать, неверно оценил структуру их любимого произведения. Я добросовестно досмотрел седьмой фильм, хотя он представляет собой самую похабную голливудщину с огромным количеством натяжек и провисающих мест в сюжете, а здравый смысл там заменен разноцветными взрывами и штампами, от которых можно вывихнуть челюсть при зевании.

И что же я увидел? Все ту же волшебную сказку. Классическую просто схему инициации - только на этот раз не в полноправного гражданина, а уже сразу в шамана. Даже путешествие в страну мертвых тут имеется буквальное. Ну и сражение с чудовищем, разумеется, - куда же без него.

И традиционное вознаграждение, положенное шаману, преодолевшему смерть - пресловутая бузинная палочка (которая якобы не слушалась Волан-де-Морта, что ничуть не мешало ему пыхкать с ее помощью). Она вообще неприкрыто называется "Дары смерти".

Поскольку эти инициации уже давно всем надоели, авторы их стараются как-то разнообразить, сделать неожиданный выверт. Тут Гарри Поттер отказывается от всемогущества в пользу обывательской жизни - что при всей изящности хода, увы, давным-давно неоригинально и является заимствованием у Толкиена.

Резюмирую: "Гарри Поттер" - это смесь фэнтези с волшебной сказкой. Сказка там добротная, а вот фэнтезийная часть слабовата. Другой мир есть, и он хорошо продуман в деталях, но в нем чего-то не хватает в главном - и это что-то называется "целеполаганием". Он мало чем отличается от нашего мира и представляет собой некий идеализированный образ Англии XIX века. Последняя сцена фильма как нельзя лучше это подчеркивает. Все герои переженились и нарожали детей, и теперь уже потомство едет учиться в Хогвартс.

Вновь мы с ними пройдем,
Детство, юность, вокзалы, причалы,
Будут внуки потом,
Всё опять повторится сначала.


Может это и мило с точки зрения семейных ценностей, только это сугубый реализм, и ничего фэнтезийного в нем нет. Чтобы завести детей, совсем не нужно было семь серий гоняться по развалинам друг за другом с палочками, амулетами и прочим хламом.
sketch

Гарри Поттер и круговорот воды в природе

Злой волшебник Обор-де-Морт, тяжело страдает от магического сифилиса, лишившего его носа. Чтобы спасти то, что еще осталось, он делит свою душу на 3.4*1025 частей и вкладывает каждую часть в молекулу воды. А затем выливает литр этой воды в ближайшую речку.

У доброго волшебника Гарри Поттера есть всего двадцать четыре часа, чтобы найти все крестражи, уже успевшие разлететься на половину континента, и уничтожить их путем магического дегидролиза.
cat-in-the-box

(no subject)

Я понял, наконец, почему Гарри Поттер считался избранным и его все узнавали. Это потому, что он один на весь Хогвартс ходил в очках.
sketch

(no subject)

...после страшной битвы Дамблдор наложил на Темного Лорда страшное заклятие. Как только кто-то произносил имя Волан-де-Морта, этому самому Волан-де-Морту сильно икалось. Три года он мучился от изматывающих спазмов в горле, но потом нашел выход. Он наложил на свое имя не менее страшные чары Полного Склероза.

И теперь никто не мог вспомнить, как его зовут, и вынужден был говорить: э-э-э, ну этот самый, как там его?

Но и сам Темный Лорд забыл свое имя и вынужден был подписываться под письмами с угрозами как "Анонимное зло". Это сильно давило на гордость, но лучше уж так, чем все время икать.

А в газете "Ежедневный пророк" его обычно характеризовали так: Тот, чье имя нельзя назвать.

И когда кто-то читал этот титул вслух, бывший Волан-де-Морт все равно икал, но это, к счастью, случалось редко.

Гарри Поттер на метле

Фильмы про Гарри Поттера я, похоже, похвалил преждевременно. С пятой части пошла уже типичная Голливудщина, старая как мир игра "полицейские и воры". Сначала хорошие парни гоняются за плохими, потом плохие за хорошими, потом снова хорошие за плохими, только и радости, что стреляют не из пистолетов, а из волшебных палочек молниями. В 14 лет это, наверное, идет неплохо, но мне подобные сюжеты уже скучноваты. Вот в "Фантастических тварях-2" обещают пикантные подробности из личной жизни Дамблдора. Это, пожалуй, и то чуть интереснее.

Но я, собственно, не про это, а про полеты на метле. Что-то они вызывают у меня сомнения с чисто практической точки зрения.

Не думаю, что сидеть на метле так уж удобно. Это примерно тоже самое, что снять с велосипеда седло и сидеть на раме. Ощущения будут не сильно приятные, особенно для парней. А когда метла начнет подниматься вверх, то все станет еще хуже - можете попробовать сами. Попросите друзей подержать палку, усядьтесь на нее и скомандуйте подъем. Это будет больше похоже на пытку, чем на приятный полет.

А когда метла идет вниз, сомневаюсь, что ее скользкую ручку можно удержать, плотно сжав бедра. Она с большой вероятностью выскользнет.

Следующий вопрос - равновесие. Обычно летуны вцепляются руками в переднюю часть метлы, что по крайней мере страхует их от колебаний в плоскости грудь - спина.

Но вот в перпендикулярной плоскости, проходящей через бока пилота, равновесие можно удерживать только положением тела. И будет это примерно так же легко, как ездить на велосипеде без рук - руля-то нет. И я еще не разу не видел, чтобы без рук кто-то на велосипеде мог повернуть - ну разве что в цирке этому долго учатся.

А если руки убрать, что, например, регулярно требуется в квиддиче, то и ускорения, и замедления метлы станут серьезной проблемой. Резкий вираж - и ты уже не на метле, а в свободном падении.

Поэтому жизнерадостные полеты в фильме выглядят довольно неестественно.

Кстати, по форме метлы заметно, что какие-то проблемы решить пытались. По крайней мере некоторые метлы изогнуты в районе седалища, чтобы не выскальзывали из-под седока при разгоне.

Но это какие-то полумеры. Здесь нужна не метла, а что-то типа стула со спинкой и перекладиной над сиденьем - так, чтобы из него нельзя было выпасть даже вверх ногами. Не повредит и ремень безопасности.

Обладая таким девайсом, можно будет заниматься настоящей воздушной акробатикой и запросто совершать фигуры высшего пилотажа.

А метла - это какая-то глупость.